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另一方面，自從十九世紀工業(yè)革命之后，純手工生產(chǎn)的藝術（繪 畫、雕塑）就逐漸與建筑設計、海報設計或產(chǎn)品設計逐漸區(qū)分開來， 前者以手工制作，一次作一個；后者以機械生產(chǎn)，可以同樣的東西生 產(chǎn)幾十個、幾百個、幾千個。而將前者稱為純美術與手工藝，后者稱 為設計。不過不管怎么區(qū)分，純美術也好、手工藝也好、建筑也好、 設計也好，都要能符合具有美感經(jīng)驗、使用功能、紀念功能的條 件。

學習設計背后的方法論，工具的熟悉使用決定你能夠走得多快，但設計的理論決定你能走得多遠。

計劃師一定要自傲，堅信自個的自個崇奉、經(jīng)歷、眼光、品味。不依從、不顧影自憐、不驕、不浮。以慎重的治學心境面臨，不為特性而特性，不為計劃而計劃。作為一名計劃師，有必要有一同的實質(zhì)和高明的計劃技能，即不管多么凌亂的計劃課題，都能通過認真總結(jié)經(jīng)歷，用心考慮，反復推敲，導致消化同類型的優(yōu)異計劃精華，完結(jié)新的創(chuàng)造。

課程設置：面料的基礎知識，常見棉、麻、滌、絲等面料的識別.

設計師借平面圖形設計向受眾傳達自身的思維過程與結(jié)論，以達到其指導或是勸說的目的；換言之，受眾也正是通過設計者的作品，與自身經(jīng)驗加以印證，最終了解設計者所希望表達的思想感情。美國設計師普羅斯說過：

大多數(shù)的打印設備都建議將、整理好文件PostSriptQuarkXPress的收集輸出文擋命令，可以得到有關文件的詳盡報軟盤或SyQuest盤中。

日本設計運用傳統(tǒng)的理念，現(xiàn)代的元素和構(gòu)成手法，并賦予民族情感的內(nèi)容，走在了設計的前沿。這值得我們青年設計師們學習和借鑒。

當然最好、最快捷的學習方法就是報一個有實力的培訓班，有多年設計經(jīng)驗沉淀的老師帶你，這樣回省去你好多的彎路，也有助于你養(yǎng)成一些優(yōu)良的設計習慣,何樂而不為呢?

這個時期的年代，當一批設計師陶醉于攝影招貼時，蘭堡的思維又一次起了變化，單純、簡潔、明了、注重80年代左右，在這一時期的作品中，除了表現(xiàn)出一種非凡的想象力他的攝影蒙太奇手法在當時還沒有計算機技術的條件下，用暗房手法來完成，是我們今天難以蘭堡本人認為他早期的作品從藝術性來說，比后期的作品要更和諧，由于手頭的設計任務越他不得不常常把印刷的事交給印刷廠負責，這一點他曾自責說這將給他的作品帶來災難性的197028年的教育生涯中，培養(yǎng)造就了一大批年輕的設計師。

空間配色不得超過三種，白色、黑色、灰色、金色、銀色不計算在三種顏色的限制之內(nèi)。但金色和銀色一般不能同時存在，只能在同一空間使用金或銀的一種。當然，這不是一種絕對，由于專業(yè)的室內(nèi)設計師熟悉更深層次的色彩關系，用色可能超出三種，但一般只會超出一種或兩種。

因為，即便一個作業(yè)中80%的公司運用具象LOGO計劃，不代表你的客戶也得這么做。不過重要的是，要思考打破既定標準是不是契合客戶的價值觀。假設他們是十分傳統(tǒng)的公司，堅持現(xiàn)已斷定的或許是明智之舉。其次，假設他們企圖以另一種概念介入，又或許他們是開拓者，那么思考違背那些既定途徑。

三、PS調(diào)色技術（掃描、拼接、補回位、去布紋、調(diào)色、裁片的制作與放碼技巧）四、金昌EX9000分色軟件的操作（自動拼接、跳接回位、勾圖、撇絲、云紋網(wǎng)點及泥點的應用）五、手機電子圖的制作技巧！六、實際生產(chǎn)中常遇見的問題及解決方法七、蒙泰打印軟件的運用八、打印機的操作與簡單維護九、活性、分散數(shù)碼印花工藝流程白天班開課時間：周一~周六，上午9點30分-下午18點，中午吃飯休息兩個小時，學習時間一至兩個月，學會為止。

簡言之，目前國內(nèi)設計教育的問題可以概括如下：要規(guī)模不要檔次求數(shù)量不求質(zhì)量；追逐利益而不負責任；目光短淺，不計未來；單從表面上看，中國設計教育界眼下一派繁榮。

當今的建筑室內(nèi)設計師在充分了解建筑所處的地域、自然環(huán)境與人文環(huán)境的基礎上，進行大膽的創(chuàng)新設計，使原有的地方色彩帶有明顯的時代特征，使設計師在創(chuàng)作中更加顯示了自己的藝術風格和自然的韻味。

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